徽商是明清经济史上最引人注目的群体。徽商出现的主要原因是徽州山少人多，所以徽州人外出经商，足迹遍布全国，有口皆碑。徽商大多高瞻远瞩，具有浓厚的人文历史趣味。

徽商的徽记是徽州，也就是现在的黄山市。从古至今，黄山都是旅游名山，既有华山的严谨，又有南方山水的秀丽。远在黄山的徽州人，大多是“黄山有家有室”。他们在俗人的行业里混了很久，有的几年都没回来，但家乡永远是大家梦寐以求的地方。所以很多徽商都喜欢请人画山水画，尤其是黄山图，以寄托乡思，所以很多徽商都成了黄山图的主顾。

石涛是皇室后裔，但生不逢时，从小过着漂泊的生活，但他的绘画天赋足以证明他的贵族艺术基因。他爬山涉水，游遍了中国。他对自然山川的热爱始终如一，所到之处，都用笔墨书写。尤其是对于黄山，他有着不一样的感受。石涛在宣城生活了十几年，其间三游黄山，感受山川之美。据不完全统计，石涛一生绘制的《黄山图》有20多幅，每幅作品在笔墨技法上灵活不落俗套，呈现出生动多变的艺术特色。石涛也自以为掌握了“黄山本色”。

紫玉屏风图

石涛在康熙六年(1667年)绘制的黄山地图上写道:“黄山是我的老师，我是黄山的朋友”，“河山无草木，根不长，却能长命；什么水不高，群峰如雷。”石涛称黄山为“老师”，称自己为“朋友”。黄山对其艺术的影响可见一斑。

徽商和石涛都对黄山有着特殊的感情，画家需要用自己的上层建筑来获得经济基础，商人需要用自己的经济基础来换取上层建筑。都是各取所需，私底下多是知己和精神伴侣。艺术影响商业发展的同时，艺术赞助人也用他们的财富和眼光影响和支持着艺术的进程。

石涛与徽商的书画交流

石涛与徽商的书画交流主要在他的山水画创作中后期(39-66岁)。石涛早年求学、旅游、寻艺时，与许多徽商结下了友谊。1666年，24岁的石涛刚搬到宣城时，与在宣城生活了半辈子的吴敬源交上了朋友。后与吴敬源之父吴、吴敬源之子吴成为朋友，并有书画交流。所谓“三代同父子”。石涛在故宫博物院为吴画的《朱梅双清图扇》。石涛还颂扬了吴的《兰竹卷》。

石涛在扬州与徽商的接触也比较早。45岁(1687年)北上北京失败，被困扬州。他经济紧张，缺钱，于是向“慈翁、董老”等心腹求助。谢翁(尚辉吴姓)和董老(姚曼)趁机买下了他的画。这年冬天，石涛以“黄山是我的老师，我是黄山的朋友”为题，做了一幅黄山的画。此图也是给二翁看的。董老姚曼擅长写诗。此时，60岁的石涛和姚曼在诗歌和绘画方面非常接近。他们的友谊和字画已经持续了20年。

山居图

从1666年到1679年，石涛居住在宣州双塔寺，期间三次游览黄山，留下了他的杰作《山居图》，其中大部分精彩的风景取自黄山的风景，从补充的“费涛先生的笔墨知己”中可以看出，他后来在经济困难时将这幅画转让给了他的知己“费涛先生”。“费涛先生”是盐商程鹏。程鹏有一个哥哥叫枚乘。两兄弟都喜欢书画，鉴赏水平非同一般。程鹏擅长写诗。他写过三首关于“游黄山”的诗，其中有《年少离乡三十年》、《一生在子木怀中》，从中可以看出程鹏对家乡的怀念和对黄山的感情。因此，石涛在经济困难时期将描绘黄山风景的山居图调到程鹏，被认为是得偿所愿。

《青香书画稿》中有一段描写黄山之美和唐松锋主人的话。“唐松锋大师”是石涛晚年的主要资助人程钧。这个程家不仅是个大家族，在清初也是显赫了好几代。而且人口众多，人才辈出，两淮出过几个盐官。程君不仅家财万贯，而且在诗文方面也有一定的艺术修养，所以此人藏书丰富也就不足为奇了，人称“王龙艺苑”。石涛曾为他写过《潇江边峰图》和《庭泉图》。此外，程俊的三儿子程明也跟随石涛学画多年。他的长子程哲和次子程琦也是石涛晚年的主要艺术资助人。程俊收藏的倪瓒的画和浙江的画，对石涛艺术风格的形成很有帮助。

遗留下来的河流和山脉遗迹

1699年，石涛写了《黄山图》，这是他晚年的代表作。画卷的最后有一首长诗，他热情生动地赞美了黄山独特的风景。同时他表示，5年前，石涛给金岸先生讲黄山的独特风光，金岸先生认为是夸大其词。他亲自出马，马上招待客人，称赞黄山。诗中还有一句“座上全是黄山友人”。可以看出，宴席上的客人基本都是徽州人，都对黄山有着深厚的感情。《黄山图册》是石涛参加了这次宴会后，应晋安先生的要求所作。

徽州富商金安先生，又名白安先生，是石涛晚年的主要资助人之一。徐实家里不仅有钱，还热心社会公益事业，多次捐款修学校。而且徐松龄涉足艺术收藏领域较早，弟弟徐焕龄也是清初重要的艺术资助人。徐松龄的艺术修养和欣赏风格都不错，擅长诗词书法。在《武汉东湖屈原纪念集》郑板桥诗《徐百安官书轴》中可以看出，郑板桥先生对徐松龄的书法是非常推崇的，这也证明了徐松龄在书法上有很深的造诣。石涛对书法也有很深的研究，这也是他们有很深交集的原因之一。

《黄岩游记》诗意图集是石涛晚年的又一部山水力作。从它的标题可以看出，它是为黄岩旅行而写的。黄也是徽州商人，收藏大量书画。除了收藏石涛的绘本，他还喜欢收藏八大山人等画家的作品。黄和石涛有很深的交集，石涛为他创作了很多画。比如现在故宫博物院藏的奇峰图扇，也是黄山风光。

黄海轩辕台

石涛最新创作的黄山图应该是黄海轩辕台，是生日图。这幅画用山和松树来象征人的长寿。在陡峭的山峰上，有一棵阴沉沉的松树，旁边坐着一位老人。生日的对象是前面提到的“董翁”和“董老”姚曼。此时，姚曼已经80岁了。而且可以看出，黄山图如此受欢迎，徽商如此重视的另一个原因是，自古以来，中国人就有以山祝寿的传统。

尚易益友的合伙人蒋世东。

大收藏家、徽商蒋世东也是石涛的长期资助人。蒋世东本人擅长书法，在江淮一代颇有名气。姜的家庭是一个富有的商人，慷慨，正直和收集。蒋世东有八个儿子，其中最著名的是姜瑜和姜庚。当时叫“广陵二江”。江瑶收藏的金石学、书法和绘画是世界上最丰富的，他的儿子蒋德良仍然以收藏闻名。1699年，石涛与八大山人一起为蒋世东作画。同年，石涛在蒋世东草堂观画，看到了《王黄大池江山无尽图》，引发了石涛对当时画坛的深刻看法，对当时画坛以假乱真的习惯深恶痛绝。由此可以再次看出，徽商的艺术收藏对艺术家艺术观的形成和发展有着举足轻重的影响。

三十六峰意向

收藏圈里有一个关于石涛和蒋世东的轶事。有一次，蒋世东派管家去石涛家订屏风。管家提前付了银子，暗示石涛会把这个屏风放在主人的卧室里，所以很重要。另外，蒋世东要求构图要跨整套画面十二幅，用构图难度大的绢本上色。

管家走后，石涛发现自己给的银子与委托作品的难易程度并不相称。后来，石涛遇到了蒋世东的哥哥。聊天中，他意外得知这幅屏风画不是给蒋世东卧室的，而是作为礼物。感觉被骗的石涛给蒋世东写了一封信。在信中，石涛巧妙地用客气的语气表达了对这幅画价格的不满。他提醒蒋世东，他不是一般的画家，不喜欢画屏风画。他只是因为“一大家子和一场旧病”才接受了这个委托。如果是姜自己的收藏，鉴于他们的交情，价钱可以忽略不计。然而，事实并非如此。这是纯粹的商业活动。这样的全景屏市场价是普通屏的两倍，也就是50两银子。

石涛向蒋世东解释:如果他低价送人，别人会跟风，他以画为生，会极其被动。他试图说服蒋世东接受24两的单屏价格。

而我们也不难发现，“装病”已经成为画家们常用的“招数”。在石涛的信中，他经常提到他的健康有问题，甚至不得不去客户家里画屏风。疾病打断了他的工作，这使他在健康的时候压力更大。不过有意思的是，在行情不好的时候，石涛不得不委托蒋世东代为寻找客户，他也为此送礼。

画家石涛和徽商的发起人也是朋友，也是商人，有金钱上的往来，精神上的共鸣。石涛满足了他们的精神需求，主要以思乡为主；他们为石涛提供了一定的经济支持，他们的艺术收藏也影响和支撑了石涛的艺术道路。