1960年代，瑞士钟表业并没有所谓的“钟表设计师”职业，只有既设计钟表，也设计诸如家居作品、汽车等其他产品的“造型师”或“模型师”。当时，最早一批投身于制表业的设计师多处于起步阶段，籍籍无名，包括杰罗•尊达（Gérald Genta）、伯爵（Piaget）的让-克劳德•奎特（Jean-Claude Gueit）和百达翡丽（Patek Philippe）的让-丹尼尔•卢比（Jean-Daniel Rubi），他们为约格•海塞克（Jörg Hysek）、伊曼纽尔•奎特（Emmanuel Gueit）、克劳德•埃梅内格（Claude Emmenegger）等著名的钟表设计师铺平了道路。

随着时尚、设计、当代艺术成为国际风潮，社会对钟表设计职业的认识也开始发生改变。例如，《瑞士钟表杂志》（Journal Suisse d'Horlogerie）开辟了专栏探讨“创意艺术”，与当时如火如荼的各类设计大赛遥相呼应，独立制表师协会（Académie des Créateurs Indépendants）也于1980年代应运而生。

“Discovolante”腕表，1959年。双色表盘，机刻Clous de Paris巴黎钉纹表圈，Calibre 2003机芯，机芯编号71245。表壳编号14717，直径35毫米，18K黄金。爱彼博物馆典藏编号Inv. 1801。

早在二十世纪二三十年代，爱彼就已展现出非凡创造力，但1970年代以前，爱彼鲜有关于钟表设计过程的记录。当时，爱彼仅是一家只有数十人的小公司，专注于打造孤品时计或按款型进行少量制作。整个制作过程往往以非正式合作的方式进行，依赖于制表师与表壳供应商的合作。来自日内瓦（Wenger、Eggly)、拉绍德封（Favre-Perret等）、意大利（Brera、Ponti、Villa等）或巴黎（Jaeger）的表壳供应商，会为各品牌设计表壳或表盘，经常出现不同品牌款式雷同的情况。在部分款型设计中，爱彼也会与蒂芙尼（Tiffany）、梵克雅宝（Van Cleef & Arpels）、宝格丽（Bulgari）、古宝琳（Gübelin）、卡地亚（Cartier）、奥斯卡海曼（Oscar Heyman）等国际品牌商、零售商、珠宝商建立合作，它们通常会在时计上嵌入自己的标志。爱彼有时也与独立设计师联手，包括在1950年代设计出Discovolante Ref. 5093表款的德国设计师格布哈德•杜夫（Gebhard Duve）。

设计手稿，1952年。德国设计师格布哈德•杜夫（Gebhard Duve，1899–1977年）向爱彼创始人之孙、时任创意设计部负责人的Jacques Louis Audemars展示其设计手稿，其中一幅后来促成被昵称为“Discovolante”的Ref. 5093腕表的诞生。©爱彼档案图片

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